【 序曲 】
靦腆的笑著走入咖啡廳,開啟了這場Lounge Talk饗宴。這場饗宴除了渝歌談到自身的創作,參與的學生除了醫學系外還包含了法研所跟中文系的學生,與其說是訪談,不如說是一場小型的文學研討會。 訪談一開始就聊到亞森羅蘋、福爾摩斯等極具盛名的小說人物。也聊到著名推理作家克里斯汀的創作模式,由於自己本身是克里斯汀迷,因此聽到渝歌點出它是依固定的密室推理套路創作時,有種茅塞頓開的感覺。 【 創作濫觴 】 渝歌之所以寫推理小說是參加了交大跟陽明合辦的線上小說課程。小說課程主題包含了推理小說、愛情小說等各式題材,由於當時覺得推理小說是一個很酷的主題,就選擇了這個主題。渝歌笑著說:「如果別人問起你的小說是什麼,那就說是推理小說吧!因為聽起來比較厲害」 【 靈感來源 】 渝歌取材的元素主要來自生活、小說、電影、漫畫。生活的點滴及經歷是他常見的靈感來源,比如說在中榮醫院聽到的鬼故事、亞東醫院所接觸到的精神科案例、台大校園的點滴都是他的靈感來源。 日本作家村上春樹曾經分享過他日常生活的小確幸,提到把自己的衣服收摺起來就是一種幸福。文學畢竟是心靈組織創造的產物,而如何用心去體驗生活,從小事發現樂趣,常常是作家跟常人相異之處 - 好的作家,往往比別人更懂得生活。 漫畫部分,渝歌很喜歡浦澤直樹的危險調查員 ─ 推理式的漫畫。小說則最喜歡賴香吟跟高村薰兩位作家。賴香吟的作品渝歌是這樣形容:他會一遍一遍的抄寫,去捕捉文字的感覺。 印象最深刻的作品是《其後》這部小說 - 裡頭她的爸爸有別於其他小孩家長,上台會不斷強調自己的職業、社會地位等。爸爸上台只是說:「我只是一個平凡的老師。」渝歌說:《其後》故事裡反璞歸真的敘述,讓他相當感動。 電影的話,主要也是看懸疑推理類(難怪是推理懸疑作家),也特別推薦了韓國的犯罪電影 - 神之一手,認為韓國在拍攝這塊電影的已達到相當的水準。 【 小說於 -】 關於寫小說,讓渝歌最著迷的是創造角色。 角色創造的過程是這樣描述:「角色的形象會浮現在心中,然後形象會越來越鮮明,在半夜裡想到時會越來越深入而無法入睡,這種感覺就像那角色在呼喚你」 - 有點玄的描述。 但在創作比較大型的小說時,由於骨架龐大,因此仍會先想好故事的起程、發展以及結局。在創作第三本小說 - 尸羅之海時,甚至還先畫好兩大張人物譜系圖及時程表,也由於整個故事龐大,渝歌打趣地說:「當他寫好十幾萬字時才發現故事才寫了一小部分,當下便出現我要寫到什麼時候的想法。」 日常創作則是習慣用打字,不過在打字之前,故事架構已了然於胸,因此打字就只是一個輸出的過程。也由於推理小說邏輯較為緊密,因此並不會利用值班空檔來創作,這有別於小編之前採訪詩人「阿布」創作的習慣,當然這也跟兩人創作作品類型不同有關。 【 走入醫學,踏進文學 】 有同學提問:醫學系似乎給了許多人一個無形窄門的限制,渝歌大方分享了自身選讀醫學系的經過之種種。原來他當初讀台中一中的是個不折不扣的二類組數理狂,還喜歡自己攻讀微積分、探索數理的奧妙,但是受於家庭較為傳統的觀念,選擇了醫學系。一開始生物並不是渝歌最喜歡的科目,還曾經一度想要到美國麻省理工深造。他認為,同學提問說高職生想要踏入醫學殿堂是痴人說夢,可以用後醫或是醫學相關科系轉系制度抓住機會試試看;這就如同渝歌說:「自己不是文學相關背景出身,起初要踏入文學圈,對我來說,也是一道巨大的窄門在我眼前。」 【 《詭辯》X文學技巧,迸發精華 】 渝歌的作品《詭辯》當中以有別於本格推理的寫作手法,文學作品與調查狀況交錯敘事(套匣小說,作中作的概念),是受到日本作家米澤穗信《追想五斷章》之啟發。其中,章節前段引用古典樂章,是想要由音樂引發閱讀的快感,也是一種在推理層面上手法的展現。 讓小編對於這場訪談倍感有趣的原因,是與渝歌一起研究、推理出作品中的細節,如同電影一般一幕幕生動地上演一齣毫無破綻精彩的謀殺案。像是同學提出《詭辯》中殺人犯的犯案手法,渝歌為小編們做了精闢的步步分析,還提到許多人少年時漫畫偶像金田一精彩的鐵窗拼屍案件;他也幽默地說在上大體解剖課時也認真研究人體骨骼,將之運用如宜的在《詭辯》中。 【 罪與惡,內心情緒的光譜與高張低落 】 「精神狀況如同一道光譜,有些人在某些情緒高張極端。」渝歌理性談起精神病患與惡意和犯罪的話題。 訪談中,大家陳述曾經目睹或聽聞的事件,也提出對於惡意和犯罪,要如何去定義一個精神不同於常人的人格。有同學以日本作家宮部美幸《所羅門的偽證》的霸凌故事情節來反映 - 有些人的惡意行為非一朝一夕變成夢魘,或許是缺乏安全閥,並非本執惡意。也用心理學實驗來看受刑者以及責罵者的心理狀態,這都能顯現:一個人的心理對於得不到的東西展現嫉妒、恨意、歹念的膨脹情緒化。或許我們應該改變的是使自己務實正向點,渝歌也說道:這是一種修養,每個人都會有腹黑的一面。攻擊別人是得不到好處的,無謂的比較只會讓自己更覺崩潰與痛苦。於相當多的書本與影視中也能體悟,比如:東野圭吾《惡意》、電影《逐夢大道》。 【 以自己出發,終章 】 「確定自己所寫的是對別人有益處之時。」如果一生只能出版一次書時,渝歌這樣說道。比起以往出版不容易的時代,現在每一次的刊登與創作都像是一步步的練習,更臻成熟。當自己能夠有東西可以與大家分享時,出版變成像是一種分享,也能像今天這場Lounge Talk一樣得到回饋。 創作的樂趣在於能夠不經意的遇見一群想法相似的人們,從生活去尋找自己的媒介,締造交流的可能性。只要本質是分享,從書店、圖書館,到網路的臉書、推特與Instagram,好好掌握精髓,可因文字或各種形式相會!
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